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国海证券-张学津的戏痴人生:初次登台便与张君秋马连良同台

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1961年11月22日,张学津遵从父亲张君秋的定见并征得王少楼教师的赞同,在李少春、袁世海、老舍、田汉等人到会的团体拜师典礼上,正式拜在马连良先生门下,开端学习马派艺术,亲得马连良先生教授《清官册》、《淮河营》、《赵氏孤儿》、《借东风》等剧目。

拜师今后,张学津仍然管马连良叫马爷爷。这是由于当年张君秋刚成名的时分,有一天去朋友家拜客,忽然房上站满差人,把所有人都带到宪兵队,到晚上也没有回家。张君秋的母亲急得一夜未眠,托人找马连良及其夫人出面找人,送了不少金条才把张君秋放出来。由于有这么一番救命之恩,所以张君秋便拜马连良配偶为寄父义母,并叮咛张学津一定要管马连良叫马爷爷,不能忘掉人家的恩德。

张君秋

张学津每天一早在剧团练功,吊嗓、排戏,午饭后等马先生一同床,就到马先生家中去讨教,有时和马先生一同谈天,有时伴随马先生外出,还陪马先生到清华园洗澡;马先生若有扮演,他就伴随左右,看马先生扮装,帮马先生穿行头,擦汗;有时在后台看戏,有时到前台看戏。一直到卸装后再陪马先生回家,与马先生一同吃夜宵。那几年,马先生走到哪儿,他就跟到哪儿,在马先生的家里简直天天都可以看到他的身影,难怪许多同行都说他就跟长在马家相同。

张学津说:“京剧界有句老话‘师徒如父子’是很有道理的,学生要像贡献父亲那样对待教师,教师要像心爱自己的亲儿子那样爱学生,师生的爱情和谐至此,教师才能把真心窝子的技艺毫无保留的教授给学生。师生只要讲堂联络是不行的。我在先生家,跟他去遛弯儿,陪他去洗澡,给他捶腿,他也把我彻底作为家里人相同。”

由于张学津常常跟马先生外出看戏,逛商店,遛公园,串门访友,泡澡堂子,他把马先生的日子习惯、嗜好趣味都看在眼里,记在心中。

就这样,张学津不只堆集了许多的舞台常识,也学到了马连良的艺术精华。在张学津自己的从艺生计中,也和马连良相同,仔细对待每一场扮演,以致扮演的每一个细枝末节。他的靴子底、水袖、护领不允许有一点脏,服装不允许有一点褶皱,他常常自己用白粉刷靴子,自己拆洗水袖护领,自己熨烫戏装;在后台,他的扮装总是最考究、最洁净的,总是异乎寻常。

但是张学津学习马派艺术,并不是刻意追求一个“像”,他扮演马派戏时虽有马连良的影子,却没有仿照的痕迹;他是在谭、余派的根底上学习马派,非常奇妙地找到了余、马之间的符合点,使他从学余到学马的进程变成他艺术路途的延伸和开展,这都是他在不断的、长时间的学习中耳濡目染的成果,所以才达到了炉火纯青的程度。

张学津

 初次登台 便与张君秋马连良同台

1941年9月1日,张学津和胞弟张学海出生于北京一个梨园世家。他们的祖母张秀琴是河北梆子艺人,而他们的父亲则是创立了旦角张派的“四小名旦之一”、闻名京剧扮演艺术家张君秋。从小就受家庭熏陶的张学津,初次登台唱戏便是和父亲张君秋以及后来成为他师父的马连良两位京剧大师同台扮演,也由此敞开了他不普通的艺术人生。

那年张君秋年仅三十,却现已声名遐迩,他和马连良在西单老长安大戏院演《三娘教子》,需求个娃娃艺人扮演剧中小东人薛倚,便叫现已学戏的儿子上台,这也是其时只要七八岁的张学津有生以来榜首次登台唱戏。

张学津至今还记得,扮演那天,他在家吃了点饭,就蹲在父亲腿边坐着三轮车到了戏院;到后台见过马连良,对了台王子词,马爷爷还叮咛他“上台别惧怕”。由于这是张学津榜首次登台演戏,他的奶奶、亲娘和二娘都去看戏了。那一天,他穿上黑彩裤和镶白牙子满意头形对襟领子的蓝茶衣,系上两端绣着花边的白腰巾子,脚上穿一双鱼鳞靸鞋,再戴上编着小辫儿的孩儿发套,手里拿着一块用蓝布包着的圣贤书,等父亲扮演的王春娥慢板唱完“等候我的儿早回家乡”,就一边大声大喊着“走啊”,一边迈着脚步踩着锣鼓点上了台。小学津刚一张嘴唱出面三个字“有薛倚”,台下便有些反响,唱到第二句“怀抱着圣贤书转回家乡”一个大腔后,台下竟有观众给了他榜首个掌声,把他吓了一跳,还以为自己唱错了;等他再唱完“都道我无亲娘好不惨然”又有一个好,这才知道是观众在鼓舞自己。能和张君秋与马连良两位大师同台,这成为张学津终身的侥幸和自豪。

 艺校七年 台前幕后打下根底

初次登台便大获必定,父亲张君秋和母亲商议后,决议让几个孩子报考北京私立艺培戏曲校园学戏。张学津演唱了一段《捉放曹》中“听他言”的西皮慢板,便被顺畅选取,正式开端了天天遛早、喊嗓、练功的学戏日子。

但是张学津学戏也并非一往无前,刚考上时,他先在小生组学小生,学的榜首出戏是《铁弓缘》,由于小生要用小嗓发声,他一时找不到亮音念不出来,成果被教师以为喉咙不成不行造就,没学几天就把他调到老生二组。国海证券-张学津的戏痴人生:初次登台便与张君秋马连良同台排《打焦赞》时,本来让他演杨六郎,但合排时,他一严重忘了走台步,成果被教师当场好一顿讥讽批判,还把他给换了下来,让其他同学演杨六郎了。这件事对张学津影响很大,但他并未因而泄气,反而从此立志加倍努力学戏。下了课后,他就找个没有人的当地重复揣摩,吃饭、睡觉也在揣摩,只是为了一个副角。等教师再给他排练时,他让教师惊奇了。在教他第二出戏《铡美案》的时分,刚刚教了一个梗概,教师就做出了一个惊人的决议,向校园主张让他从老生二组调到老生一组。由于教师现已意识到这个被他讥讽过的学生很有艺术领悟,又有一股坚韧不拔的劲头,将来很有可能是一个大艺人,所以校园就请闻名余国海证券-张学津的戏痴人生:初次登台便与张君秋马连良同台派老生王少楼教师给张学津独自“开小灶”。

王少楼教师教育极端严厉仔细,不只每天上课都让学生跟着他像在舞台上相同长起调门大声唱念,并且对动作细节要求非常严苛。排练《铡美案》陈世美进场的一个动作,王教师一遍一遍重复要求张学津领会人物的神韵和扮演上的方法,成果一堂课下来,张学津连台帘都没走出来。但日后,我们都以为张学津扮演的人物进场露脸时异乎寻常,特别有光荣,这和王教师当年的严厉要求密不行分,终身获益的张学津对此也是没齿难忘。

教师诲人不倦,学生百学不厌,就这样,张学津跟着王教师苦学了七年戏。除了王少楼教师,他还跟不少教师学戏,还和李玉芙等同学排演了《祝愿》、《芳华之歌》等现代戏。当其他学生还在教师怎样教就怎样唱的时分,他现已开端在揣摩每一唱腔的旋律与剧情人物的内在联络了。所以戏校的教师都说:“张学津真开窍啦。”

由于对京剧艺术的热爱,他除了排演大戏,不只对演副角、跑龙套也仔细对待,并且还使用扮演时机,把后台的许多作业都学会了,后台衣箱和盔箱上的活儿没有他拿不起来的。

其时最深重的作业,便是在扮演前要用水银把舞台上用的刀、枪打磨得锃光瓦亮。一般扮演最少都要用十几把单刀和枪,而每打磨一把都会让人浑身冒汗,手掌漆黑。后来他想起来有些后怕,由于水银便是有剧毒的汞,渗到皮肤傍边可不是闹着玩儿的。

1959年,张学津结业后被分到北京市荀慧生京剧团,得到了许多的舞台实践时机。

1960年末,梅尚程荀各团的戏校结业生被抽调到一同组成了北京市戏曲校园试验京剧团(后改北京试验京剧团),排演了不少新戏,还曾到中南海给毛主席唱过戏。张学津非常刻苦好学,便是没有扮演不必排戏的时分,回到家里,不是跟着唱片学戏,便是自己勤练私功。有一天,父亲张君秋晚上有扮演,正在家中午睡,为了确保扮演,全家都跟戒严相同谁也不敢作声。但张学津刚到家不知情,拿起大堂鼓槌就打鼓操练“伐鼓骂曹”,一下就把张君秋吵醒了。全家都很严重,以为张君秋要发脾气,成果张君秋一问得知是儿子在练鼓套子,不只没见怪,反而吩咐道:“让他练吧,没联络,我不怕吵。”

 丰盛堆集 首立异腔大展才调

1964年,北京试验京剧团排演的现代戏《箭杆河滨》,是张学津艺术人生的一个转折点。年仅23岁的张学津斗胆提出对中心唱段“劝二癞子”这段唱腔规划的不同主意,以为“反二黄”比本来规划的“反西皮”更能体现人物的情感和心境。非常尊重艺人的夏衍导演决议让张学津和唱腔规划专家一个星期后各编出一段唱腔拿来给我们听。

为了编好这段唱腔,张学津悄悄拿出父亲贵重的袖珍录音机重复编唱,在编到“你爹他被撵出死在村旁,也哭坏了你的娘”一句时,平常就爱听京韵大鼓唱片的他哼着哼着,就编出了一句带着京韵大鼓滋味的唱腔。当他把自己编创的这段唱腔拿到判定会上请专家审守时,遭到许多长辈的称誉并顺畅经过。正式扮演后更是风行了北京城,其时收音机里天天都播映这段演唱,一天不播,就会有听众打电话强烈要求。

为什么张学津创造的唱腔会有如此法力?那便是艺术创意。创意从何而来呢?那便是承继和堆集。他在《箭杆河滨》中创造的“反二黄”调,便是由于他有《碰碑》、《苏武牧羊》、《奇冤报》和《朱痕记》等许多戏的根底。他的艺术堆集是惊人的,但凡了解他的人都知道,从艺几十年,他真正是“曲不离口,拳不离手”;但凡他学过的戏,不但对自己扮演的人物纯熟于胸,并且都能说“总讲”。他的“总讲”不只包含剧中的每一个人物,并且包含文武场面上的三大件和后台的衣箱、扮装、脸谱。他不但能教你演剧中的生旦净末丑,龙套上下手,还能为京胡、司鼓说方法,讲标准,乃至抄过鼓楗子就能充任乐队指挥,打上半出戏。今后,他又创造了《海棠峪》、《于谦》、《谭嗣同》、《刑场上的婚礼》、《铁流东进》、《红岩》等许多好戏好腔,在观众中广为流传。上世纪八十年代末,他主演的新编前史京剧《画蛇添足》荣获首届文华大奖。张学津自己曾荣获第二届全国戏曲梅花奖,1国海证券-张学津的戏痴人生:初次登台便与张君秋马连良同台998年荣获美国纽约林肯艺术中心颁布的“亚洲最佳艺术人扮演奖”。

(图文来源于北京晚报,作者为王润,如有侵权联络删去)